Os Mortos Não Matam

A independente Vivienne conhece Holger, um imigrante dinamarquês. Os dois se apaixonam perdidamente, mas a decisão dele de lutar na Guerra Civil acaba os afastando.

Reviews e Crítica sobre Os Mortos Não Matam

O tempo prega peças no filme de meados do século 19 do escritor / diretor Viggo Mortensen, The Dead Don’t Hurt. Ele abre perto do fim e do início da vida de sua heroína, o som de uma respiração pesada audível enquanto a franco-canadense Vivienne Le Coudy (Vicky Krieps) expira lentamente em seu leito de morte, mas sua primeira imagem é uma tomada de ângulo baixo, como se fosse de a perspectiva de uma criança, de um cavaleiro de armadura brilhante cavalgando pela floresta.

Isto pode parecer longe dos terrenos genéricos de um western, mas este cavaleiro, juntamente com as fadas e Joana D’Arc, são os modelos de história que moldaram Vivienne quando menina (Eliana Michaud), informando a sua futura independência. Aquele cavaleiro que ela imaginava visitando-a na floresta era uma versão fantasiosa de seu pai, perdido na guerra. Quando a jovem Vivienne pergunta se as mulheres também lutam nas guerras, a sua mãe (Véronique Chaumont) diz-lhe: “Não da mesma forma”.

À medida que o tempo desmorona para Vivienne no prólogo, o filme irá intercalar e sobrepor os seus acontecimentos fora de ordem cronológica, ao mesmo tempo que ilustra os efeitos contrastantes do conflito sobre homens e mulheres. A história parece se repetir quando a adulta Vivienne vai morar com o carpinteiro Holger Olsen (Mortensen) – que tem um cavalo chamado ‘Knight’ – em uma cabana nos arredores de Elk Flats, Nevada, apenas para ele responder à convocação para a Guerra Civil em do lado da União. Enquanto Vivienne se preocupa em perder Holger como seu pai, Holger se pergunta se perderá Vivienne como sua ex-esposa, quando ele foi para a guerra em sua Dinamarca natal.

O filme está menos preocupado com as experiências de Holger no campo de batalha do que com as lutas de Vivienne no front doméstico depois que ela é agredida por Weston Jeffries (Solly McLeod), o filho agressivo, brutal e superintitulado do magnata corrupto Alfred (Garret Dillahunt), e como um como resultado, ela mesma se torna mãe solteira. Junto com isso está uma narrativa após a morte de Vivienne, na qual Holger cavalga pela selva com seu filho Vincent (Atlas Green), trazendo justiça ao estuprador/assassino Weston e vendo o oceano no “fim do mundo”. Esta sequência mostra Mortensen (re) trilhando uma jornada pai/filho semelhante à de seu personagem no pós-apocalíptico The Road (2009), de John Hillcoat.

O cenário histórico de The Dead Don’t Hurt está transparentemente preocupado com as mesmas divisões de raça, classe e sexo que polarizam a América hoje. A família Jeffries – ignorante, traiçoeira, esquiva de serviços, apropriadora de propriedades – antecipa a dinastia Trump, enquanto o jovem Vincent, educado e incondicionalmente amado por Holger, parece representar um futuro alternativo e progressista para a América. Este é um passeio ruminativo sobre o estado da nação, cujo terno romance é forçado a acompanhar a rapacidade e a morte capitalistas.

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